題目：新媒體環(huán)境下新聞報(bào)道的二次傷害研究

　　目錄

　　第一章、緒論

　　第一節(jié)、研究背景與意義

　　一、研究背景

　　二、研究意義

　　第二節(jié)、研究內(nèi)容、方法及創(chuàng)新

　　一、研究內(nèi)容

　　二、研究方法

　　第三節(jié)、“二次傷害”概念界定

　　第四節(jié)、國內(nèi)外相關(guān)研究綜述

　　一、國外研究現(xiàn)狀

　　二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀

　　第二章、時(shí)異勢殊：新媒體擴(kuò)大“二次傷害”

　　第一節(jié)、新媒體為新聞二次傷害提供“平臺”

　　一、新傳播者：傳受一體，主體多元

　　二、新傳播內(nèi)容：包羅萬象，不可計(jì)數(shù)

　　三、新傳播渠道：開放共享，擴(kuò)大影響

　　四、新受眾細(xì)分：匿名虛擬，促進(jìn)輿論

　　第二節(jié)、新媒體環(huán)境下二次傷害的'方式

　　一、轟炸式采訪

　　二、透明化報(bào)道

　　三、加工性傳播

　　四、網(wǎng)絡(luò)暴力式反饋

　　第三節(jié)、新媒體擴(kuò)大二次傷害影響

　　一、對新聞當(dāng)事人的傷害

　　二、損害媒體公信力

　　四、影響社會公平公正

　　第三章、過猶不及：二次傷害

　　第一節(jié)、事件發(fā)展始末

　　第二節(jié)、事件中“二次傷害”現(xiàn)象探析

　　一、新聞媒體造成“二次傷害”的表現(xiàn)

　　二、新媒體環(huán)境下受眾造成“二次傷害”的表現(xiàn)

　　第三節(jié)、事件相關(guān)結(jié)論

　　一、新聞采訪時(shí)媒體應(yīng)遵循倫理道德

　　二、新媒體環(huán)境下受眾應(yīng)提高媒介素養(yǎng)

　　第四章、追根溯源：新媒體二次傷害成因

　　第一節(jié)、媒體原因

　　一、采寫過程中新聞倫理意識淡薄

　　二、信息把關(guān)弱化

　　三、新聞生產(chǎn)流程簡化

　　四、傳播過程異化

　　第二節(jié)、社會原因

　　一、經(jīng)濟(jì)利益下的“新聞大戰(zhàn)”

　　二、大眾文化對媒體的消費(fèi)

　　三、新媒體技術(shù)上為“二次傷害”提供條件

　　四、新媒介素養(yǎng)教育缺乏

　　第三節(jié)、受眾原因

　　一、受眾新聞生產(chǎn)過程非理性化

　　二、閱聽興趣偏獵奇

　　第四節(jié)、當(dāng)事人原因

　　一、過于依賴媒體

　　二、缺乏維權(quán)意識

　　第五章、因事制宜：減少二次傷害現(xiàn)象

　　第一節(jié)、傳媒制度的“他律”

　　一、加強(qiáng)新聞立法及網(wǎng)絡(luò)管理

　　二、加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究

　　三、制訂相關(guān)傳媒內(nèi)部職業(yè)規(guī)范細(xì)則

　　四、提高公民新媒介素養(yǎng)

　　第二節(jié)、新聞從業(yè)者的“自律”

　　一、加強(qiáng)新聞從業(yè)者的職業(yè)道德意識

　　二、加大監(jiān)督力度

　　三、理性對待受眾需求

　　四、堅(jiān)持正面引導(dǎo)

　　第三節(jié)、新媒體時(shí)代受眾的“自律”

　　一、辨別媒介信息

　　二、理性看待各類突發(fā)事件

　　結(jié)語

　　參考文獻(xiàn)

　　致謝

　　新聞專業(yè)畢業(yè)論文提綱參考

　　一、前言

　　二、結(jié)合“617群體性事件”的爆發(fā)分析群體性事件產(chǎn)生的傳播學(xué)因素

　　1.分析公眾輿論產(chǎn)生的條件

　　2.政府與媒體不作為的原因

　　3. 公眾輿論主體的社會心理學(xué)分析ili、 結(jié)合“617 群體性事件”的發(fā)展、高潮、平息，分析政府、媒體、民眾在此事件中所扮演的角色。

　　4、結(jié)合“617群體性事件”整個(gè)過程，提出有效的預(yù)防和處理群體性事件的途徑。

　　5、政府作為信源的最終控制者應(yīng)當(dāng)保證信源的公開度、信道的暢通度、信源的保真度，應(yīng)該是積極的預(yù)防而不是被動(dòng)的去處理。

　　6、媒體在政府允許的平臺，上所應(yīng)該發(fā)揮的積極作用。

　　7、民眾訴求通道的選擇

　　三、結(jié)論(四)論文寫作進(jìn)度安排

　　新聞學(xué)論文提綱范文1

　　一個(gè)成功的電視新聞節(jié)目，除了前期的充分準(zhǔn)備，好的選題以及專業(yè)的'拍攝之外，后期的編輯也是非常重要的，作為電視新聞節(jié)目制作流程中不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，后期編輯的好壞直接關(guān)系到節(jié)目整體的呈現(xiàn)狀態(tài)。因此，在后期編輯的思考再創(chuàng)作中，該如何對電視新聞節(jié)目的畫面、聲音以及內(nèi)容進(jìn)行銜接，又該如何在后期編輯過程中將再創(chuàng)作的編輯思維貫穿其中，就成為至關(guān)重要的一環(huán)。

　　后期編輯就是在節(jié)目素材拍攝完成之后，根據(jù)編輯思路，將所拍攝的節(jié)目素材進(jìn)行整理，包括影像的剪輯，特技的完善，字幕還有音樂等相關(guān)素材的添加等。也就是說，后期編輯是由素材到成片的過程。而從電視新聞節(jié)目制作流程上來說，其創(chuàng)作過程大概分為三個(gè)階段:首先是腳本的構(gòu)思及完成，根據(jù)所需效果創(chuàng)作出相應(yīng)的拍攝腳本，為后來的拍攝起到引導(dǎo)作用;然后就是根據(jù)腳本開始進(jìn)行素材的采集拍攝，期間可以分為不同的機(jī)位和鏡頭;最后就是將所拍攝素材進(jìn)行加工，也就是我們這里所說的后期編輯階段，是電視新聞節(jié)目中的最后一次再創(chuàng)作。由此可見，后期編輯是一項(xiàng)非常復(fù)雜和重要的工作，它處在節(jié)目制作流程的后期，是去粗取精，去偽存真的一個(gè)過程，只有通過后期的編輯制作，才能對原始的素材進(jìn)行篩選、加工，然后加以字幕音樂等輔助手段，最后使電視新聞節(jié)目變得完整豐滿，從而使主題表達(dá)的更為明確順暢。

　　一、后期編輯及再創(chuàng)作的必要性

　　(一)后期編輯使畫面結(jié)構(gòu)更加合理

　　畫面結(jié)構(gòu)對于節(jié)目整體效果的表達(dá)十分關(guān)鍵，而在節(jié)目前期的拍攝過程當(dāng)中，很多時(shí)候不是完全按照腳本所表達(dá)的順序進(jìn)行的，會因?yàn)橐恍┰?，把原本在后面的部分提到前面來拍，或者是前面的放在最后才拍，還有的會因?yàn)閳鼍埃輪T，道具等因素，原本分開的部分合在一起進(jìn)行拍攝，還有一些節(jié)目，畫面需要后期進(jìn)行補(bǔ)拍才能完成。而想要把這些畫面合理的進(jìn)行貫穿和連接，就需要后期編輯進(jìn)行再加工。要想完整清晰的向觀眾傳達(dá)這一事件，就需要在事發(fā)之后，進(jìn)行畫面的補(bǔ)拍，然后按照事發(fā)的

　　順序在后期編輯中加以重新調(diào)整，才可能盡量還原當(dāng)時(shí)的情況。

　　(二)后期編輯使視聽語言更加凝煉

　　電視新聞節(jié)目區(qū)別于報(bào)紙和廣播的最大特點(diǎn)就是視聽語言的結(jié)合運(yùn)用，而后期編輯就是采用技術(shù)手段，將編輯思維貫穿其中，把畫面和聲音更好地結(jié)合起來，最終呈獻(xiàn)給觀眾一個(gè)完整，順暢的電視新聞節(jié)目。

　　(三)后期編輯可以避免錯(cuò)誤發(fā)生，保證輿論導(dǎo)向

　　很多電視新聞節(jié)目在前期拍攝的過程中，會拍攝到不符合法律規(guī)定或播出要求的畫面，這就需要在后期編輯中將這些畫面剪去或者使用非編軟件里的特技加以修飾，使節(jié)目達(dá)到合格的播出標(biāo)準(zhǔn)。例如一些法制類的電視新聞節(jié)目，會涉及到一些未成年人犯罪的畫面時(shí)，按照法律規(guī)定，這就需要將其面部進(jìn)行馬賽克或者模糊處理，否則播出的話會造成不良影響。還有在一些沖突事件的采訪中，特別是一些DV作品的拍攝，由于都是記錄自然的事發(fā)狀態(tài)，免會有少數(shù)態(tài)度偏激的群眾，言語粗俗，影響惡劣，

　　這些都需要在后期編輯時(shí)把好關(guān)，合理進(jìn)行刪減，使節(jié)目保持住正確的輿論導(dǎo)向，積極的引導(dǎo)觀眾。

　　二、如何進(jìn)行后期編輯的再創(chuàng)作

　　(一)要用清晰的編輯思維作指導(dǎo)

　　任何行動(dòng)都要有思維進(jìn)行導(dǎo)向，只有正確清晰的思維活動(dòng)，才會有正確的行動(dòng)。后期編輯也不例外，電視節(jié)目創(chuàng)作是一種創(chuàng)作者與受眾的心理交流活動(dòng)，鏡頭語言與后期編輯顯得尤為重要，編輯思維關(guān)系到電視節(jié)目作品的成敗。因此，作為后期編輯，我們心里應(yīng)該自始至終做到頭腦清醒，胸有全局，方向感明確，不錯(cuò)不亂。

　　(二)要具備良好的組織協(xié)調(diào)能力

　　電視新聞編輯不僅經(jīng)常與社會各個(gè)層面打交道，而且還要與本系統(tǒng)的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)生相關(guān)關(guān)系。如果將整個(gè)電視宣傳隊(duì)伍比作一個(gè)龐大的樂隊(duì)的，那么，新聞中心或新聞部的人是樂隊(duì)指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又發(fā)布指令，并確保指令百分之百地執(zhí)行。與其他媒介的新聞編輯工作相比較，我們電視新聞編輯工作具有著明顯的特殊性。其中編輯對象的復(fù)雜性和編輯主體的群體性，直接關(guān)系編輯工作的全局。例如，在一些頒獎(jiǎng)晚會的后期編輯上，會遇到來自各行各業(yè)的不同的得獎(jiǎng)人，每個(gè)人都會有不同的背景和情況，需要耐心細(xì)致的一一了解他們的工作和生活，根據(jù)各自的特點(diǎn)進(jìn)行編輯，才能保證把每個(gè)人最精彩的部分呈現(xiàn)給觀眾。

　　(三)要在增加節(jié)目的藝術(shù)性、節(jié)奏感和可視性上下功夫。

　　具體來講有以下幾個(gè)方面：

　　1、要善于發(fā)現(xiàn)素材間的有機(jī)聯(lián)系，在不違背所表達(dá)內(nèi)容的科學(xué)性、真實(shí)性的前提下，進(jìn)行巧妙的鏡頭組接，要精心選擇畫面剪接點(diǎn)，使畫面流暢并富有動(dòng)感。電視作品是以畫面為主要說服力的形式，作為后期編輯，應(yīng)該充分考慮到觀眾的感受，欣賞電視節(jié)目時(shí)的心情，在剪輯畫面時(shí)才能做到真實(shí)，流暢。使觀眾在收看節(jié)目時(shí)，能夠全身心的感受知識的美感，體驗(yàn)知識突破的喜悅，不被鏡頭的轉(zhuǎn)換所干擾。例如進(jìn)行電視散文的創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)常要運(yùn)用到一些空鏡頭的素材來表達(dá)文章里面所蘊(yùn)含的意境，大海用來表達(dá)人們寬廣的胸襟，嫩綠的小草來展現(xiàn)勃勃生機(jī)，既完整地展現(xiàn)了原作所想要表達(dá)的意境，又使畫面更加豐富自然，吸引觀眾，達(dá)到較好的傳播效果。

　　2、要準(zhǔn)確把握畫面的長度，使畫面表意清晰而富有節(jié)奏。不同的電視節(jié)目類型需要不同的畫面長度，要做到因地制宜才能選擇適合的畫面長度，才能成就一部好的電視作品。

　　3、要選擇具有獨(dú)立表意功能的畫面，擴(kuò)大信息量。在電視作品中，一般都會配有解說詞，然后根據(jù)解說詞來選擇畫面對主題進(jìn)行闡述，那么，怎么的畫面才是最好最適合的呢?這就需要后期編輯的時(shí)候，運(yùn)用創(chuàng)作思維從大量畫面中選擇最具代表性，最能說明主題的畫面。讓觀眾一目了然，從而更好的

　　傳遞自己想要表達(dá)的思想。

　　4、把握好聲音的運(yùn)用。聲音與畫面是一種相輔相成、血與肉的關(guān)系。特別是在電視節(jié)目中，聲音的運(yùn)用顯得尤為重要。一部好的電視作品，需要在后期的很多聲音來配合。除了同期聲的采用，還要根據(jù)畫面霈要配上適合的背景音樂來烘托效果。

　　綜上所述，一部成功的電視節(jié)目不僅要有好的策劃，文案，拍攝，而且需要后期編輯的再創(chuàng)作，正是這一次又一次的藝術(shù)創(chuàng)作，才使得電視節(jié)目日臻完善。

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